Одна из задач, которую необходимо решать при подводной съемке — воссоздание естественного цвета в кадре. Солнечный цвет, проходя через толщу воды, подвергается ряду преобразований, среди прочего «срезается» красная часть спектра. Вода работает как синий светофильтр, меняя цветовую температуру света. Человеческое зрение частично компенсирует этот эффект, глаза на небольшой глубине как бы «привыкают» к синеве. Но видеокамера видит все как есть – синее и бледное. Для борьбы с этим нежелательным явлением при подводных съемках используют несколько приемов:
1.освещение объекта съемки подводным видеосветом
2.настройка баланса белого в камере
3.применение красного/оранжевого светофильтра
Правильное спользование каждого из этих инструментов а также их комбинаций дает хорошие результаты. Но у начинающего подводного видеооператора часто возникает вопрос: когда и что применять:свет, фильтр, баланс белого? Итак, обо всем по порядку.
Когда и как при подводной съемке следует использовать искусственное освещение
Ситуации в которых применение видеосвета под водой необходимо — недостаток или полное отсутсвие естественного освещения: глубокие погружения, рэки, гроты, пещеры, ночные и сумеречные погружения, подсветка переднего плана при съемке в контровом солнечном свете (если конечно это соответсвует вашей задумке). Крайне желательно освещение кадра и при макросъемке в любых условиях. В каких случаях лучше отдать предпочтение светофильтру или балансу белого? Вода поглощает и рассеивает свет, поэтому подводные фонари должны быть очень мощными, чтобы осветить достаточную площадь. К тому же при подводной съемке днем подводный видеосвет будет конкурировать с естественным солнечным освещением и, надо отметить, обязательно проиграет )) Поэтому при подводной съемке широким и сверхшироким углом осветить накамерным светом (даже самым лучшим) большой объект, например рэк, просто нереально.
Если естественного света достаточно и глубина позволяет — снимайте рэки и пейзажи используя просто баланс белого и светофильтр. Подводный видеосвет в такой ситуации осветит лишь передний план, который сам по себе будет выглядеть весьма неплохо, а задний план в то же время будет мертвенно-синим. Причем исправить это при постобработке программным путем без применения изощренных методов практически невозможно. Старайтесь избегать такой ситуации.
Главное – баланс!
Настройка баланса белого позволяет видеокамере определить «точку отсчета». Человеческий глаз адаптируется, как я уже отметила выше, к изменению цветовой температуры источника освещения автоматически. То есть наш мозг, основываясь на знание окружающего мира и на сведениях поступающих извне, периодически берет баланс белого и корректирует наше зрение. Так, изменение освещения в некоторых пределах, например если вы заходите днем с улицы в помещение, мы воспринимаем совершенно адекватно. Видеокамере же при смене освещения необходимо предоставить информацию о том, какой цвет считать белым. Для этого существует ручная установка баланса белого. Существует также автоматический режим настройки баланса белого, но при возможности ручной настройки, всегда следует ей воспользоваться. Автомат работает хорошо только при хороших условиях.
При подводной видеосъемке баланс белого нужно настраивать всегда! Даже если вы используете искусственное освещение — возьмите баланс белого в интересующей вас области. Есть ситуации когда баланс белого работает сам по себе, без накамерного света. Например, небольшая глубина (3-15 метров), широкий угол, хороший солнечный свет, съемка «по свету» — не стоит портить картинку локальным освещением, это лишь внесет цветовой дисбаланс.
В таком случае можно лишь улучшить ситуацию, совместным использованием светофильтра и баланса белого.
Фильтруем свет
Красный/оранжевый светофильтр срезает синюю часть светового спектра и, тем самым, естественные цвета объектам под водой. Ни один фильтр не создает красный цвет, он лишь режет, фильтрует, как и следует из названия. Каждый фильтр имеет определенный диапазон глубин, в которых его применение оправдано и дает хорошие результаты. Это небольшие глубины — максимум до 25 метров. На больших глубинах солнечный свет присутствует совсем в небольших количествах и сильно измененный по спектральному составу, применение фильтра здесь «срежет» весь оставшийся свет и сделает картинку бескомпромиссно черной. Перспективная техника, которая дает при определенных условиях отличные результаты — совместное использование светофильтра и баланса белого. В этом случае картинка будет походить на аналогичную полученную только лишь установкой баланса белого, но при этом обладать более глубоким и насыщенным дальним планом.